由美國(guó)同名暢銷小說(shuō)改編拍成，好萊塢首部起用亞洲演員大制作，由史提芬史匹堡監(jiān)制，奧斯卡金像大導(dǎo)羅伯馬素爾（Rob Marshall）執(zhí)導(dǎo)，集合三大華裔影星章子怡、鞏俐和楊紫瓊演日本藝伎的《藝伎回憶錄》，30日晚在東京舉行全球首映式，結(jié)果在中、日兩國(guó)都不討好。章子怡全裸扮演藝伎，更遭日本網(wǎng)族怒斥她拿日本文化開(kāi)玩笑，中國(guó)網(wǎng)民則氣憤得要斬死她！ 新加坡聯(lián)合晚報(bào)11月30日消息稱，中國(guó)最紅的演員章子怡在《藝妓回憶錄》中，全裸躺在日本人的身下，中國(guó)網(wǎng)民對(duì)此一畫面，表現(xiàn)得非常激動(dòng)。 聯(lián)合晚報(bào)說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)民看到日本男演員渡邊謙壓在近乎赤裸的章子怡身上的照片，看得“眼火爆”，日本侵華的家仇國(guó)恨一并爆發(fā)。 隨之紛紛口誅筆伐，指摘章子怡“賣國(guó)和出賣自己靈魂，斬死也不足泄憤”，形容“她是天生軍妓投胎”，應(yīng)該“剖腹自殺，以謝天下。” 更有網(wǎng)民憤怒到以“臟紙姨”來(lái)取代“章子怡”的名字，說(shuō)：“臟紙姨本身就不是什么好出身，為了錢什么事都肯干，包括出賣尊嚴(yán)，出賣國(guó)家。。。。” 有人慨嘆：“韓國(guó)女演員恐怕不會(huì)也不敢拍此電影，怕回家后抬不起頭，愧對(duì)國(guó)家和父老鄉(xiāng)親，而章子怡回國(guó)后毫無(wú)羞恥，這真是國(guó)人的悲哀。” 章子怡和一批所謂新一代的國(guó)際影星簡(jiǎn)直是禽獸不如…對(duì)付這樣的人，最好辦法就是抵制她的影片。” 此外，網(wǎng)民的激烈反應(yīng)還有： “章子怡為什么要接這部戲? 她難道和趙薇一樣不知道歷史?難道不知道現(xiàn)在地中日關(guān)系正處在緊張時(shí)刻?” “為什么要演被日本人玩的妓女呢?她現(xiàn)在去國(guó)外演電影不僅僅是代表自己,更是代表中國(guó)人！現(xiàn)在是什么時(shí)候呀?!中國(guó)人被日本人壓在身下來(lái)玩？！” “演員就是演員,他們根本不在乎歷史和國(guó)人的感受,他們沒(méi)有接收過(guò)什么教育,所以根本不會(huì)明白尊嚴(yán)是什么,不知道維護(hù)祖國(guó)的尊嚴(yán),只看中自己的前途和金錢。演員就是演員,你可以把它看成一個(gè)低級(jí)的職業(yè),對(duì)這幫人咱們也就只能是譴責(zé)了。” “可能只是為自己的星途著想吧，但在我看來(lái)她已經(jīng)給中國(guó)人丟臉了。” “不要臉，不知羞恥，或者是犯*，誰(shuí)知道？” 　不過(guò)，據(jù)聯(lián)合早報(bào)消息，也有網(wǎng)民借用此事來(lái)批評(píng)彌漫在“中國(guó)憤青”之間的“盲目愛(ài)國(guó)情緒”。《南風(fēng)窗》駐歐洲記者熊培云在其博客《思想國(guó)》中的文章《章子怡：肉身大戰(zhàn)國(guó)體？》中指出，“章子怡之所以受到攻擊，是因?yàn)樗�在好萊塢電影《藝伎回憶錄》中有了‘丑事’——她飾演的日本藝伎‘小百合’竟然堂而皇之被日本男演員渡邊謙飾演的富商壓在床上。網(wǎng)上真真假假的劇照，讓一些愛(ài)國(guó)的網(wǎng)民出離的憤怒了。他們分明感覺(jué)到章子怡那輕盈的肉身有傷中國(guó)沉重的‘國(guó)體’。他們看到被壓迫的不是章子怡，而是親愛(ài)的祖國(guó)！若不就此開(kāi)除章子怡的國(guó)籍，‘非得找個(gè)地洞鉆下去！’” “網(wǎng)上無(wú)休無(wú)止的謾罵，正把本已聲名狼藉的‘愛(ài)國(guó)’淪落為臟話”。熊培云認(rèn)為，“章子怡說(shuō)到底不過(guò)是個(gè)有著自己夢(mèng)想的鄰家女孩，一個(gè)依靠個(gè)人奮斗獲得成功的普通的電影演員。她只是共和國(guó)的一位公民，既不屬于國(guó)家，也不屬于人民，只屬于她自己。章子怡的肉體與中國(guó)的‘國(guó)體’毫無(wú)關(guān)系”，而“我們讓祖國(guó)有尊嚴(yán)的最好方式，就是不要把自由從同胞身邊拿走”。 章子怡喊冤 聯(lián)合晚報(bào)透露，打扮得花枝招展的章子怡，出席東京首映禮時(shí)，未對(duì)周遭批評(píng)作出太多理會(huì)，表明無(wú)悔接拍《藝伎回憶錄》。 但中日關(guān)系緊張，有了趙薇穿日本軍服的教訓(xùn)，章子怡對(duì)于飽受攻擊也呼起冤來(lái)。她說(shuō)，中國(guó)演員飾演日本藝伎，只是演技實(shí)力的表現(xiàn)：“我們亞洲演員不僅僅是會(huì)打，不僅僅只是可以演妓女，不僅僅是可以演被賣到其他國(guó)家的窮中國(guó)人，我們可以演美國(guó)的主流電影，甚至用第二種語(yǔ)言，所以我覺(jué)得還是理解萬(wàn)歲吧。” 片中男主角渡邊謙亦為章子怡申冤，強(qiáng)調(diào)華裔女星演日本藝伎，演得美麗又傳神的話，沒(méi)什么不妥。 2001年底，憑電視劇《還珠格格》一炮而紅的趙薇，曾因穿日本軍旗服，惹怒中國(guó)民眾，在河南登臺(tái)時(shí)遭人潑糞和杯葛，以致人氣急跌。 日本藝伎業(yè)發(fā)源于17世紀(jì)的東京和大阪，最初藝伎是全男班，以在娛樂(lè)場(chǎng)表演舞蹈和樂(lè)器為生，一直到了18世紀(jì)中葉，才漸漸為女性取代。 藝伎并非妓女，她們主要陪客飲酒作樂(lè)，賣藝不賣身，許多家庭都以女兒是藝伎為榮。要當(dāng)上藝伎絕不容易，一般從10歲開(kāi)始，在5年內(nèi)完成學(xué)習(xí)詩(shī)書禮儀、歌舞琴瑟、鞠躬斟酒，以至茶道花道等。藝伎業(yè)曾相當(dāng)興盛，但二戰(zhàn)后漸漸衰落，目前京都的藝伎只有200左右。 《藝伎回憶錄》改編自戈?duì)柕菍懙耐�名小說(shuō)。故事講述一名早孤的貧窮漁村女小百合的一生，述她怎樣被賣到京都祗園一間藝伎院，搖身一變成為著名藝伎。小說(shuō)廣受好評(píng)，認(rèn)為勾勒出藝伎的凄苦生涯和反映日本社會(huì)的精神面貌，但原著人物巖崎峰木不滿戈?duì)柕菍⑺嚰棵鑼懙酶�妓女一樣�? 里外不是人？ 　 聯(lián)合早報(bào)說(shuō)，《藝伎回憶錄》似乎在中、日兩國(guó)都不討好。據(jù)湖南紅網(wǎng)報(bào)道，以宣傳日本傳統(tǒng)音樂(lè)舞蹈為宗旨的京都傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)基金的一名官員說(shuō)：“這是一部典型的好萊塢電影，只重視娛樂(lè)。我們又有什么辦法呢？好萊塢總喜歡干一些忽視歷史的事情。我們對(duì)它發(fā)泄不滿只能增加它的曝光率，我們選擇忽視它。” 一名日本影迷在自己的博客上抱怨說(shuō)：“這部電影把藝伎舞的風(fēng)格搞得像洛杉磯街頭的脫衣舞，而燈光和特效則使得故事發(fā)生的背景更像現(xiàn)代的拉斯維加斯，而不是古老的京都。” 中國(guó)影迷則主要是對(duì)片中扮演日本藝伎的章子怡十分不滿。不少中國(guó)網(wǎng)友在網(wǎng)上論壇和自己的博客上留言稱，章子怡的行為形同叛國(guó)，還有很多人號(hào)召中國(guó)人聯(lián)手抵制這部影片。 不過(guò)，根據(jù)9月14日的聯(lián)合早報(bào)消息，章子怡到東京宣傳《藝伎回憶錄》時(shí)，竟收到意外的禮物。幾名曾在京都當(dāng)過(guò)藝伎的老太太，托日本雜志的記者，轉(zhuǎn)交給章子怡一個(gè)大盒子和一封共同執(zhí)筆的信，信中說(shuō)她們看了《藝伎回憶錄》的預(yù)告，對(duì)片中章子怡演出，非常感動(dòng)，令她們回想當(dāng)年當(dāng)藝伎的點(diǎn)滴，決定合送給章子怡一份紀(jì)念品。 章子怡打開(kāi)一看，是好幾套和服，有精致的、樸素的，雖然都舊了，但保養(yǎng)得很好，散發(fā)古典優(yōu)雅的韻味。章子怡看了感動(dòng)得哭了，立刻寫了一封感謝信給老太太們。 至于《藝伎回憶錄》里另一女主角鞏俐則在邁阿密拍新片《邁阿密風(fēng)云》，戲外和該片兩位男主角杰米福克斯和柯林法洛，投入賑濟(jì)卡特里娜颶風(fēng)災(zāi)民的公益活動(dòng)。身為聯(lián)合國(guó)農(nóng)糧大使的鞏俐，默默行善，不愿透露捐款數(shù)字，但大力呼吁全球華人，也能發(fā)揮人溺己溺的精神，對(duì)卡特里娜災(zāi)民伸出援手。 影評(píng)人有話說(shuō) ◆中國(guó)影評(píng)人林超榮：互相小氣 “誰(shuí)演藝伎都無(wú)所謂，日本男演員勝新太郎也扮過(guò)秦始皇，這次風(fēng)波可能是大美國(guó)主義作祟，電影由好萊塢出錢主導(dǎo)，內(nèi)容又不盡不實(shí)所致。中國(guó)本來(lái)就不滿美國(guó)撐日本占領(lǐng)釣魚臺(tái)，現(xiàn)在還指派中國(guó)女演員做藝伎，當(dāng)然火上加油。日本藝能界亦可能妒忌中國(guó)女演員，因?yàn)槟苎莩鲞@套大制作，在好萊塢必紅，日本當(dāng)然不想肥水流別人田。說(shuō)到底，今次風(fēng)波是中日互相小氣造成。” ◆影評(píng)人吳昊：大驚小怪 “在全球化趨勢(shì)下，電影的中國(guó)人不一定是中國(guó)人，香港人也不一定會(huì)是香港人，中日網(wǎng)民的言論只反映一些思想傳統(tǒng)的人，不愿意見(jiàn)到全球大混雜的現(xiàn)象。中日兩地網(wǎng)民其實(shí)大驚小怪，姑且不談近期港產(chǎn)片《頭文字D》和臺(tái)劇《流星花園》，本港導(dǎo)演龍剛早在1974年拍攝的電影《廣島廿八》，戲中所有日本人角色已由香港和臺(tái)灣演員扮演，包括蕭芳芳和秦祥林。” ◆日本影評(píng)人：用心拍了 影評(píng)人福田認(rèn)為該片會(huì)為日本觀眾受落：“電影有用心拍，不像其他西方人拍日本的電影，沒(méi)有奇怪的場(chǎng)面。看得出導(dǎo)演對(duì)日本有一定的了解。” 一名拒絕具名的雜志撰稿人也說(shuō)：“電影怪怪的，但并不壞。我猜這是因?yàn)橥鈬?guó)人可以營(yíng)造出日本人做不到的東洋美感，因?yàn)橛晌覀儊?lái)拍，會(huì)太重真實(shí)感。”